Հեղինակի ստեղծած յուրաքանչյուր քանդակ յուրահատուկ է
Քանդակագործի քանդակած կոնկրետ աշխատանքը կարող է ունենալ միայն հաճախորդը։ Միայն ձեր ինտերիերը կամ արտաքինը, բակը կամ այգին կարելի է զարդարել, և դուք կլինեք կոնկրետ ձեռագործ աշխատանքների տերը։ Քանդակ ստեղծելու համար անհրաժեշտ է մուսա, ոգեշնչում, տրամադրություն, երևակայական մտածողություն։ Հեղինակը ծախսվում է մինչև վերջ, քանի որ դա իր ասելիքը փոխանցելու հնարավորություն է։ Քանդակագործները կարողանում են կավից, քարից, մետաղից և շատ այլ նյութերից կամ որևէ արժեքավոր պատկեր ստեղծել, որն ավելի կհիացնի այլ մարդկանց, գեղագիտական հաճույք կպատճառի։ Սա է կերպարվեստի էությունը։ Հին ժամանակներից մարդիկ արվեստի այս ոլորտն օգտագործում էին տաճարները, պալատները, այգիները, հրապարակները և այլ վայրեր զարդարելու համար։ Ցավոք սրտի, այսօր կերպարվեստի այս ոլորտը ստվերում է։ Թվային տեխնոլոգիաների դարաշրջանում քանդակն այլևս այնքան գրավիչ և հետաքրքիր չէ հանրության համար, որքան նախորդ դարերում։ Արվեստի այս ոլորտը կարծես քնած է։ Ոչ ոք չի քարոզում քանդակները, անկախ նրանից, թե քանի հրապարակներ, այգիներ, հրապարակներ, ինտերիեր կամ արտաքին տեսքեր զարդարված են տաղանդավոր քանդակագործների ստեղծագործություններով: Չէ՞ որ նրանց ստեղծագործության պտուղը բարձրացնում է մարդկանց դրական տրամադրությունը, ինչը առօրյա գործերում և բիզնեսում հաջողության հասնելու նախապայման է։
Այսպիսով, վերադառնանք թեմային: Ինչու քանդակագործությունը երկար գործընթաց է: Քանդակը ստեղծելու համար հեղինակը զանգահարել է Այն սկսում է աշխատել սկզբնական փափուկ նյութի մեջ, այսինքն՝ կավ, պլաստիլին, մոմ։ Քանդակն ավարտելուց հետո աշխատանքը պետք է ձուլել անցումային պինդ նյութի՝ գիպսի մեջ։ Դրա համար արձանը պատրաստվում է գիպսի կտորից կամ այսպես կոչված. Սև բորբոս. Գործվածքների ձուլումը կատարվում է, եթե պետք է ձուլվեն մի քանի օրինակ: Նման կաղապարը քայքայվում է և ձևավորվում է առանց վնասների: Մնացած դեպքերում ստացվում է սև կաղապար, որը պետք է հանել գիպսը ձուլելուց և կաղապարի մեջ ամրացնելուց հետո։ Կաղապարը մանրակրկիտ պատված է հատուկ քսուքով, որպեսզի կանխվի գիպսի կաղապարի և դրա մեջ ներկառուցված գիպսի տարածումը հետագա տարանջատման կամ կոտրման ժամանակ: Գիպսե քանդակը մաքրված է, մշակված հեղինակի կողմից։ Երբեմն բարդ ձևերի դեպքում օգտագործվում է հատուկ սիլիկոնային նյութ՝ կաղապարի տպավորությունն ավելի լավ որակի հասնելու համար։ Պատրաստի կաղապարը շտկելու համար ճշգրտումներ կատարեք՝ օգտագործելով նույն գիպսը:
Դրանից հետո նախապես որոշվում է, թե ինչ նյութով պետք է քանդակը պատրաստվի։
Քարը հնարավոր է քանդակել ինչպես վարպետի աչքերով, այնպես էլ հատուկ սարքով, որը կոչվում է Լեոնարդո շրջանակ, որն օգտագործվում է պատճենահանման համար։ Վերածննդի դարաշրջանի մեծագույն գիտնականներից և արվեստագետներից մեկի կողմից հորինված այս տեսականին դեռևս շատ տարածված է քանդակագործների շրջանում: Լեոնարդոյի շրջանակը թույլ է տալիս իդեալական ճշգրտությամբ գիպսե քանդակը վերածել քարի, ինչը, անշուշտ, երկար և ժամանակատար գործընթաց է, որը պահանջում է խնամք, ուշադրություն և ջանասիրություն։ Կարևոր գործընթաց է նաև ինքնին քարի ընտրությունը։ Քարը չպետք է ճաքեր ունենա, քանի որ քանդակի ցանկացած մասի կոտրվելը աշխատանքի մեջտեղում կարող է հանգեցնել վթարի, ինչը հավասարազոր է փլուզման, իսկ նախկինում կատարված աշխատանքը կամ ծախսը կնետվեն ջուրը։ Քանդակագործության համար լավագույն քարի նյութը, իհարկե, սպիտակ մարմարն է: Բարձրորակ իտալական կամ հունական սպիտակ մարմարը բավականին թանկ է։ Քանդակագործները հաճախ օգտագործում են նաև այլ քարեր և ոչ միայն սպիտակ մարմարի բարձր արժեքի պատճառով, այլ նաև այն պատճառով, որ տարբեր քանդակներ կարող են պահանջել տարբեր քարեր: Պակաս կարևոր չէ պատվանդանի ձևի և նյութի ընտրությունը։ Այն ամբողջ կազմի բաղկացուցիչ մասն է։ Խոշոր նախագծերի իրականացման ընթացքում քանդակագործի հետ գործընթացում ներգրավվում են ճարտարապետներ, ովքեր պատկերացում են կազմում, թե ինչպիսին կլինի նախագծի ավարտուն տեսքը։
Գիպսե քանդակը կարող է ավարտվել նաև այլ նյութերով, օրինակ՝ բրոնզով։
Դա բավականին երկար և թանկ գործընթաց է։ Բրոնզե ձուլման մի քանի եղանակ կա. Եթե կոմպոզիցիան փոքր է չափսերով, ապա մոմերի ձուլումը ավելի լավ է ավելի ճշգրտության համար: Դա անելու համար արձանից պետք է գիպսե կաղապարի կտոր վերցնենք, բայց կաղապարի մեջ պետք է մոմ դնենք։ Մոմի արձանը պետք է պատրաստված լինի մոմի օդից և մոմի ներդիրից։ Այնուհետև մոմի քանդակը պետք է աստիճանաբար ծածկվի հատուկ հրակայուն գիպսով և ցեմենտի նման նյութով և ամրացվի դրա շուրջը ամրացնելու համար, քանի որ բրոնզով ձուլման ընթացքում բորբոսը չի ճաքի կամ փլուզվի, ինչը կհանգեցնի հալած մետաղի արտահոսքին և չի հայտնվի: իսկապես անվտանգ: Պնդանալուց հետո մենք ունենք ձև, որի մեջ կա մոմ: Հետևաբար, օգտագործելով հատուկ նախագծված վառարան, որն աշխատում է 300-400 աստիճանով, մոմը պետք է արտամղվի: Չորացնելուց հետո ձևը մնում է ջեռոցում մինչև ամբողջովին չորանա։ Ձևաթղթում չպետք է ջուր պարունակվի, քանի որ բրոնզի ձուլման ժամանակ հնարավոր է մետաղի եռակցում, կրակող սփրեյներ, ինչը բացասաբար է անդրադառնում կաղապարի անվտանգության և որակի վրա։ Հաջորդ քայլը բրոնզը հալեցնելն է։ Այստեղ արդեն անհրաժեշտ է մեկ այլ բարձր ջերմաստիճանի վառարան։ Դրանում, օգտագործելով գրաֆիտային կարասը մոտ 1200 աստիճան ջերմաստիճանում, բրոնզը հալվում է մի քանի ժամում։ Այնուհետև լծակի և կռունկի միջոցով ջեռոցից հանում են բրոնզով լի սկուտեղը և դնում ձևաման։ Գործընթացը պահանջում է հատուկ ուշադրություն և անվտանգության նորմերի պահպանում, որին մասնակցում է 3 հոգի։ Սառեցման գործընթացն ավարտելուց հետո մուրճով ձևը կոտրվում է, իսկ ներսում հայտնվում է բրոնզե կաղապար։ Քանդակը մաքրվում է տարբեր գործիքների միջոցով և տեղադրվում պատվանդանի վրա։
Երկրորդ մեթոդը նույնպես բավականին ժամանակատար ու ժամանակատար է։ Եթե քանդակը մեծ է չափերով, ապա այն մոմի լույսի տակ ձուլելը տարբեր դժվարություններ է ստեղծում, որոնք ոչ միայն կարող են ազդել որակի վրա, այլ որոշ դեպքերում նույնիսկ անհնարին լինել։ Խոշոր քանդակը կտրված է մի քանի մասի, ապա հավաքվում՝ օգտագործելով եռակցման և այլ տեխնոլոգիաներ։ Կաղապարը պատրաստվում է տեխնոլոգիապես մշակված քվարցիտ ավազի, թթվի և զանգվածով ստացված հատուկ կապող մածուցիկ հեղուկի խառնուրդից։ Կաղապարը պետք է բազմաշերտ լինի, որպեսզի այն հեշտությամբ ապամոնտաժվի և հավաքվի առանց վնասելու: Ձևավորվելուց հետո կաղապարի ներսը պետք է պատրաստել այսպես կոչված. Լցնող զանգվածը, որը մոտ 7-8 մմ հեռավորության վրա կլինի կաղապարից և հատուկ ճշգրտությամբ, պողպատե փակագծերը պետք է կախել կաղապարի ներսում, որպեսզի այն չդիպչի կաղապարի պատին, քանի որ այն ամենուր հավասարապես լցված է բրոնզով: Նման լցոնիչ պատրաստելը պահանջում է հատուկ հմտություններ, քանի որ դա կախված է քանդակի վերջնական հաստությունից և քաշից, ինչը բավականին կարևոր է մեծ ծավալի քանդակի հավաքման և տեղադրման ժամանակ։ Ձևը պետք է հետևի եթերների կանոններին: Հակառակ դեպքում բրոնզի ձուլման ժամանակ առաջացած գազերը չեն կարողանա դուրս գալ կաղապարից, և մետաղը կզոդվի, որից հետո նորից թանկարժեք նյութերով ժամանակատար գործընթաց պետք է իրականացվի։ Բրոնզի ձուլումը ձևով կատարվում է նույն կերպ՝ օգտագործելով նույն վառարանը, իսկ հետագա ընթացքը նման է մոմի ձուլման գործընթացին։
Քանդակը գիպսից պինդ նյութ տեղափոխելը կարող է իրականացվել նոր, ժամանակակից, ոչ ավանդական նյութերի միջոցով:
Օրինակ՝ օգտագործելով 20% պոլիեսթեր կապող և 80% մարմար փոշի: Այս մեթոդը մեծ հաջողություն է ունեցել ժամանակակից քանդակագործության և արդյունաբերական օգտագործման ոլորտներում։ Նման նյութը չի զիջում, օրինակ, բնական քարին ուժով և այլ հատկություններով, բայց հաճախ նույնիսկ ավելի լավ է դիմացկունությամբ։ Այս նյութով ստեղծված քանդակը տեսողականորեն շատ գեղեցիկ է և մարմարի տեսք ունի։ Այս մեթոդը չի օգտագործվել ոչ հնությունում, ոչ էլ միջնադարյան վերածննդի դարաշրջանում՝ նյութի բացակայության պատճառով։ Ժամանակակից տեխնոլոգիաների զարգացման հետ մեկտեղ առաջացել է նման հնարավորություն, որը վերջերս ավելի ու ավելի տարածված է դառնում ժամանակակից քանդակների ստեղծման համար: Ձուլման գործընթացը առաջին հայացքից նման է գիպսային ձուլման եղանակին, քանի որ այստեղ նույնպես անհրաժեշտ է կաղապարը վերցնել, բայց դա տեխնոլոգիապես շատ ավելի բարդ գործընթաց է։ Օգտագործվում են տարբեր թանկարժեք նյութեր, բազմաբաղադրիչ պոլիեսթեր, հատուկ ձևի սիլիկոնային մածուցիկ երկբաղադրիչ հեղուկ, սինթետիկ ամրացում և այլն։ Հնարավոր է նաև գույնը փոխել՝ օգտագործելով գունանյութեր։
Ահա ընդհանուր նկարագրությունը, թե ինչու քանդակը էժան չէ: Բացի նյութերի բարձր արժեքից, քանդակագործը ծախսում է հսկայական մտավոր և ֆիզիկական ռեսուրսներ: Միշտ չէ, որ վարձատրությունը համարժեք է, բայց քանդակագործ Կվելաձեի համար գլխավորը սիրելի աշխատանքով զբաղվելու հնարավորությունն է։ Էնտուզիազմը հիմնական շարժիչ գործոնն է, քանի որ քանդակագործի յուրաքանչյուր պատվերի համար դա արդեն պարգև է, տոն, ստեղծագործական հնարավորություն՝ ստեղծելու նոր բան, որը կարող է ուրախացնել ապագա սերունդներին կերպարվեստի հմայքով:
